Tuesday, December 05, 2006

El juego triste del bar alegre o Divas blanco y negro sin ángeles azules.

*
no tengo la culpa de tus andrajos
de tu sexo aburrido y cándido
de que todos te crean más ángel y azul
y yo celosa lo desmienta

porque no somos ángeles ni azules
Ellos no andan cayendo borrachos
en los bares lésbicos de Berlín.


*
Lees en mi pecho la impura lactancia
parodiando al amor con jazz en los ojos
felina te acercas

Ahora resulta que la función se acaba
y cuando apaguen las luces del escenario
aún no querré estar sola.



*
A veces creo yo misma me abandonaba
lo triste es que nunca supe muy bien
quién era esa yo que yo dejaba ahí tumbada
entre tus piernas

ni porque mi niña pequeñita en sus ojos
dibujaba mentiras ángeles en el infierno
si en este juego triste del bar alegre
no hay ángeles ninguno
Tampoco madres azules.

Wednesday, November 22, 2006

HYSTERA *
“…desembocar en el vacío como todo el ardor y arrobación deben hacerlo…”

Lou Andréas Salomé
Lou Andreas


Guardé los bigotes de Nietzsche
dentro de una cajita musical
La escuché un par de veces
y la música
se enamoró de mis oídos
Tengo una colección de ojos
grandes almendrados
tristes risueños
Todos me los dio
un séquito de hombres
desquiciado
y yo histérica
besé a filósofos extraños
que siempre me obligaron
a darles con un látigo
Prendí a mi pecho
a poetas niños
y jugué a ser madre
por un rato
Fue mejor que cuidar muñecas
o tener hijos propios
Busqué como ninguna
el amor en otros
y entre tantos jamás
lo encontré
Por eso nunca hice el amor
ni siquiera con mi esposo
virgen
virgen fui
virgen hasta el suicidio
de otros
de esos tantos
que regalaron sus bigotes o sus ojos
a mi triste colección.






lo deseado por la madre ver

Pero la madre desvía la vista
Tropieza con mi padre Lujuriosa dulzura

Me enamoran los ojos que llenan
los de mi madre Y soy todo para él

Él llena mis ojos Yo lleno los del
Y mi madre queda ciega.
Condesa Ertzebet Bathory.
“…quería inmovilizar su belleza para que fuera eternamente ‘comme un rêve de pierre’. Y amaba sus laberintos subterráneos —’le fascinaban las tinieblas del laberinto que tan bien acordaban con su terrible erotismo de piedra, de nieve y de murallas’.”
Alejandra Pizarnik.


Porque el amor no existe


Sin explicación no me presento a ninguna cita
Prefiero acariciar a mis gatos mientras me masturbo
mirando una foto de Lou Andreas Salomé
pegada a la puerta de mi clóset.
Byron maúlla cada vez más fuerte
Quiere que lo deje entrar
bajo la lluvia helada
compadezca su cojera
tras los cristales chirriantes
bajo sus garras
El agua en la tina ya no quema
demasiada sangre fría las doncellas
y los fetos se niegan a nacer
Bastardos quieren no tener boca
no poder gritar nunca
“el amor no existe”
Ante esto
los gatos mojados
no conmueven.



Recostada en la desnudez


“… una fascinación por un vestido blanco que se vuelve rojo, por la idea de un absoluto desgarramiento, por la evocación de un silencio constelado de gritos en donde todo es la imagen de una belleza inaceptable.”
A. Pizarnik


Escucho los gemidos que se acercan

La tina llena de sangre me recuerda a Báthory
Mi gata lleva su nombre y es curioso
maúlla cada vez que me corto

Y cada vez que cae una nueva gota roja
Byron rasguña los vidrios de la ventana
Mi casa está llena de maullidos de Báthory
rasguños de Byron
la tina siempre lista para un baño
los gemidos los tengo grabados
y oprimo play
cada vez que quiero recordar el espejo
antes de quebrarse
antes de haber descuartizado al primer ángel.
Madre por un rato
Un joven de pensamiento mágico
reclama ser nostradamus latino
y mi ojo su biblia
En el parque jugamos como niños
o decimonónicos chicos románticos
No me gusta ser su madre
pero a él le gusta ser mi hijo
Entonces
lo miro desde arriba
mirarme desde abajo
en un andén de metro
desde esa pequeña gran simpleza
pidiéndome cual edipo
relaciones incestuosas.

Artemisa Gentileschi. Judith y Holofernes.

“…nadie tiene más sed de tierra, de sangre y de sexualidad feroz que estas criaturas que habitan los fríos espejos. Y a propósito de espejos: nunca pudieron aclararse los rumores acerca de la homosexualidad de la condesa, ignorándose si se trataba de una tendencia inconsciente o si, por lo contrario, la aceptó con naturalidad, como un derecho más que le correspondía. En lo esencial, vivió sumida en su ámbito exclusivamente femenino. No hubo sino mujeres en sus noches de crímenes.”

Alejandra Pizarnik
Alivio



Dice llamarse Artemisia como la pintora barroca
Yo la llamaré Ofelia porque está loca y tiene
los ojos tristes
La encontré vagando por los techos
Me simpatizó por su idéntica costumbre
Y porque al verme se apiadó de mí
“contigo se ensañaron
a cristo martillaron las muñecas y los pies
a ti los párpados Pero tú no tendrás resurrección
y no volverán nunca a verte llorar sangre”
me prometió.
Invisible encanto tras la cerca del jardín

Sopla el viento un olor extraño Y yo no sé
cómo nunca para de caer ahí oculta
la sangre sobre todos los altares
mientras nos acariciamos desnudas
nadando en carmesí
como cuentan las leyendas

mantener tersa la piel
honrar a la triste condesa

Se desatan los ojos
no miran y miran
hacia ningún lado
Se desatan las cabezas
a los cuerpos mal atadas
Se desata la tormenta
desgarrando las pocas
certidumbres
que se tornan agua
y sangre
veloz y nauseabunda
por el desagüe
de mi tina.

La muerte de Sardanápalo. Delacroix
“Come, bebe, juega, y cuando te des cuenta de que eres mortal disfruta de las delicias presentes. El alma, tras la muerte no tiene ningún placer; yo me llevo lo que comí, y aquello con lo que sacié mi deseo. Pues soy polvo, yo, quien tuvo tanto en otro tiempo.”
Epitafio de Sardanápalo. Anónimo.


Disfrazan tan bien los disfraces que parecen reales


Tan sólo puedo mirar los reflejos
Nunca verme a mí misma a los ojos

El mundo crece ante mi pequeñez
Ahora soy yo quien rasguña las ventanas
y Báthory es quien llora dentro de una tina
No comprende cómo se ha degollado lo Eterno
aún dentro del vientre de la madre-padre

Vuelvo a rasguñar los vidrios
Maúllo más fuerte aún más
Ella no entiende
Todo radica en eso
en el reflejo que intento rasgar desesperada

Todo radica en eso En no poder nunca
mirar los propios ojos de frente.
Recuerdo la pecera, los hermosos peces dentro


“Todos son iguales/ peces o no peces iguales/ Les sangran las bocas/ y hacen caso omiso a la sangre”

Recuerdo lo mucho que antaño me gustaba mirarlos
aunque fueran todos iguales
Pero es tarde.
A veces por instinto devoramos lo querido
Otras por rito
como si todo fuese una gran hostia
*
Selección Poemas de "Hystera" Fanny Campos Espinoza.
Dibujo “Mientras me masturbo” de Juan Bautista

Friday, September 29, 2006

CONRIMEL ENCUENTRO INTERNACIONAL DE MUJERES POETAS
DEL CONO SUR


Gracias al destacado ezfuerzo de la poeta Gladys Gónzalez, quien para desarrollar este proyecto ganó un fondo nacional, es que los días 5, 6 y 7 de octubre de 2006, en el seno de La casa de la Cultura de Coquimbo, tendremos la oportunidad de conocer, difundir, y compartir las propuestas escriturales de diversas poetas mujeres, chilenas y argentinas, junto con reflexionar sobre la problemática de género en la literatura.

El encuentro promete bastante, y por si fuese poco, además se contará con la presencia de otros interesantes invitados, y de destacadas teóricas y académicas nacionales y argentinas, un amplio stand de editoriales de ambos paises, y como broche de oro, durante la clausura se presentará una antología poética, la cual será distribuida gratuitamente entre los asistentes.

Poetas invitadas

Argentina:Marina Alessio, Gabriela Bejerman, Romina Freschi, Anahí Mallol, María Mariasch, Claudia Masin, María Medrano, Cecilia Pavón Chile:Carmen Berenguer, Eugenia Brito, Damaris Calderón, Lila Calderón, Fanny Campos, Rosario Concha, Soledad Fariña, Damsi Figueroa, Paula Ilabaca, Karen Toro, Malú Uriola, Marcia Mogro, Eugenia Prado, Nadia Prado, Verónica Quense, Alicia Salinas

Más información en http://conrimel-producciones.blogspot.com/

Friday, September 15, 2006


LECTURA POÉTICA "MUJERES AL DESNUDO"
VIERNES 22 SEPTIEMBRE . 19.00 HORAS
-ORGANIZA ROSA ALCAYAGA,
PRESENTA MARCELO BELTRAND-



Antología “Mujeres al Desnudo”
(Editorial Génesis, 2005)

Prólogo [1].

“Las autoras que aparecen en esta muestra tienen varias cosas en común: leyeron sus textos en las presentaciones realizadas en Café Rayuela del Barrio Bellavista en Santiago, bajo el lema “Mujeres al Desnudo”; son autoras chilenas con una publicación que ha tenido mayor o menor atención de la crítica literaria; son mujeres que pretenden entregarnos su mensaje humano, existencial y estético en un esfuerzo sostenido, valeroso y vigente.
Durante las presentaciones públicas mostraron su fuerte carácter y la calidad y diversidad de sus voces. Así como Perla Vallejo y Cristina Larco se orientan hacia un diálogo con la naturaleza y los ancestros, Marcela Saldaño y Fanny Campos resultan interesantes exponentes de una poética que emerge, urbana, denunciante y corrosiva, de una marginación social que no las excluye, pese a todo, dado el registro potente de su gestualidad y su desplante escénico.

Marion Roth, en tanto, da signos de una grave profundidad y conocimiento del ser y de al existencia, no sin que un leve matiz de humor negro recorra también estas páginas que se suman con entusiasmo a la ya rica y vasta producción poética femenina en Chile.

Par mí fue en realidad, una experiencia única e inolvidable, acompañar a estas mujeres al desnudo en la expresión de su lirismo, más allá de toda limitación y diferencia.”

Paz Molina



Poetas antologadas:

Fanny Campos Espinoza

Priscilla Cajales.
Nace en Santiago, en 1984. Actualmente estudia Literatura en la Universidad de Valparaíso. Formó parte del taller de poesía Isla Negra que dirige el poeta y ex presidente de la SECH Edmundo Herrera. Ha participado en lecturas poéticas en la SECH, Isla Negra y en el café literario Rayuela.

Ivonne Gutiérrez
Nace en Santiago en 1949. Inicia camino poético desde hace tres años. Ha participado en diversos talleres de poesía en la SECH. Lecturas públicas en la SECH, en Michoacán, en la ex cárcel en Valparaíso, en el Festival de la Cultura 2004. Sus poemas son recogidos en colección Rayentru, en el CD Senda Poética, Volumen 1 (2004). Vivió cuatro años en Canadá.

Antonieta Loncomil
Nace en Santiago en 1972. Participó en varios talleres de poesía en la SECH, entre ellos, en el taller Isla Negra que dirige el poeta y ex presidente de la SECH Edmundo Herrera. Publicó el libro El horizonte de una mujer, editorial Pentagrama, 2000. Entre los años 2001 y 2002 leyó sus textos en la SECH, San Antonio y en Isla Negra. Actualmente vive en Puerto Montt.

Cristina Larco
Nace en Potrerillo el 9 de marzo de 1956. Estudió Servicio Social en la Universidad de Chile. Ha trabajado como gestora cultural en diversas organizaciones. Sus poemas han sido incluidas en diversas antologías: Las olas del desierto; 100 mujeres en la poesía chilena, y mujeres frente al mar, de Carlos Ordenes Pincheira, y en el colectivo poético musical Mil versos para Potrerillos. En el año 2004 obtiene la beca de apoyo a la creación literaria del Consejo del libro con Es la tierra la que habla.

Pratricia Pinchón Vera
Nace en la oficina salitrera de Pedro de Valdivia el 20 de junio de 1953. Estudió Pedagogía en Inglés en la Universidad de Chile, Lengua Galaica-portuguesa en el Centro de Estudios Avanzados en la Universidad de Santiago, Lengua Mapudungun, auspiciada por el gobierno finlandés. Ha publicado en diversas antologías: “Erotomanía Onírica”, Poética de mujeres, Mujeres frente al mar, Aniversario 50 Grupo de Fuego, y colaborado en diversas investigaciones para encuentros internacionales de escritores y en la Biblioteca Nacional


Daniela Pizarro Durán (Amanda Durán)
Nace en Santiago el 27 de abril de 1982. Estudió Teatro en la Universidad ARCIS y en Francia en la escuela de mimodrama de Marcel Marceau. Pasó por literatura en la Universidad Diego Portales, y actualmente estudia Periodismo en la UPLA, en Valparaíso. A los 12 años su primer libro “Zona Primavera, 1994, con prólogo de Nicanor Parra. En 1995 condujo el programa radial “Mi abuelo y Yo”, Radio el Canelo. Participó en la producción literaria y musical de Mauricio Redolés “Cuento road”. Como organizadora fue destacada en Ediciones PROA y ha estado al frente de Cronopios Producciones desde 1999. Por varios años comparte con Alejandro Lavquén la conducción del programa “De puño y letra” en Radio Nuevo Mundo.

Marión Roth
Nace en Berlìn el 23 de marzo de 1924. Participa en talleres literarios en la Alianza Francesa y Universidad católica de Santiago. Estudia Biblioteconomía en el Colegio st. George. Ha publicado Poemas para todas las estaciones”, 2cuentos de ahora y siempre” (colección Imágenes de Océano, y “conociendo el mundo familiar” (Editorial RIL)

Marcela Saldaño
Nace en Santiago en 1981. Estudia Periodismo en la Universidad Bolivariana. Ha participado en varios talleres de poesía en Balmaceda 1215 y ganó el premio Mustakis a Jóvenes Talentos por dos años consecutivos. Aparece en publicaciones colectivas Poesía en el espacio (2001); Inclinación al deseo y el caos (2002); y Desencanto personal en Cuarto Propio (2004). En 2002 obtuvo segundo lugar en el concurso Eusebio Lillo de la Municipalidad de El Bosque con el poemario Desde el fondo de la magnífica tragedia.

Claudia Apablaza
Nace en Rancagua, en 1978. Estudió Psicología en la Universidad de Chile. Ha participado en varios talleres: Poesía en Balmaceda 1215; Apreciación literaria (SECH); Cuento; Dramaturgia, Centro Cultural de España. En el 2003 obtiene el fondo del Consejo Nacional del Libro y la Lectura para trabajar en un proyecto de radio acerca de Literatura chilena. Tiene varios premios: tercer lugar en la Región Metropolitana (RM) en Cuentos del Mundo Rural 2002 (Ministerio de Agricultura); mención honrosa en Mi vida y mi trabajo 2003 (Ministerio del Trabajo); primer lugar nacional en Cuentos del Mundo Rural 2003 (Ministerio de Agricultura).

Ursula Starke
Nace en Santiago el 24 de marzo de 1983. lanza su primer libro “Obertura” (Maipú Ediciones, 200), con el cual obtuvo el primer lugar en el Concurso Municipal de Literatura de san Bernardo, 2002. Trabajó en el disco “oscilación Poesía + Electrónica”, 2004. Obtuvo mención honrosa junto al fotógrafo Cristián Ureta en concurso Literarte III, 2005. fue becaria de la Fundación pablo Neruda. Actualmente dirige el Colectivo Artes El Ático y publica la revista mensual La Gaceta de los Muertos.


Perla Vallejo Solís
Nace en Santiago un 29 de marzo. Ha publicado en poesía loa libros: Letanía por la paz; América andina cantares: Un balcón a la verdad; Mi universo amar; memorias de la gaviota. En ensayo: Poesía en el desarrollo personal; Primer premio para poesía adultos, Co.CHAAMA, en Quillota, departamento de educación V Región; Primer premio de Poesìa 2002, Municipalidad de San Antonio.

Ana María Viera Vero
Nace en Santiago el 11 de febrero de 1945. es Licenciada en sociología de la Universidad de Chile. Ha realizado cursos de literatura inglesa, Latín y lingüística en el ex pedagógico. Ha publicado los poemarios: Lacarna (Editorial RIL, 1995); piélago, Peligros Posibles y Por y tan Profundo (editorial Semejanza, 1996, 1999) Dos libros de cuentos: El color de la memoria (Editorial Semejanza, 2002); Doble Misiva (Editorial la Garza Morena, 2004). Participó del CD “poetas-Chile Siglo XXI, Vol 2, colección Rayentru, 2001; Piélago, Minotauro Producciones , 2004, y Semejanza, 2005. Ha recibido varias distinciones.


Anteriores presentaciones del libro en Santiago:

La Casa en el Aire - Arte Bar - Chile www.lacasaenelaire.cl/jornadas/ - 16k
Lanzamiento de la Antologia Mujeres al desnudo. Mujer Zapatista A cargo de Rosa Alcayaga. Lunes 24 de abril de 2006: Recital de Carlos Sanchez ...

[1] PAZ MOLINA (Santiago, 1945): Poeta y Novelista. En 1982 publica su poemario Memorias de un Pájaro Asustado Editorial Universitaria. 1989 publica Noche Valleja Editada por Flavio Tranchino. 1994 publica Cantos de Ciega Editorial La Trastienda. 1996 publica Neruda aparta de mí esta sombra Editorial Rumbos. 2003 La Boca del Miedo Editorial Linajes (México). 2005 Verbosa Dama Súbita Editorial Apostrophes. http://www.educarchile.cl/ntg/personajes/1611/article-95720.html

Tuesday, September 12, 2006

Carmen Berenguer

Tarde llegó a mí. El primer poema que leí de Carmen fue “Vampiro” y “Loba”, incluido en “Antología de Poetas Chilenas. Confiscación y silencio”[1], ambos en la gastada página 270, cuando era yo una chica de dieciochos tiernos años, y ocultaba poemas en cuadernitos deslucidos. Gravé inmediatamente esos versos por su fuerza y sonoridad. Luego vendría la lectura alucinante de todos sus libros.
Rrecuerdo muy bien nuestro primer encuentro, cuando visitó el taller “Entropía Voladora” en al cual nos reuníamos varios poetas jóvenes en la SECH. Nos pidió a cada uno que leyéramos un par de poemas. Por ese entonces yo escribía obsesivamente un supuesto poemario sobre decapitaciones, que nunca terminé (por suerte), pero que incluía el poema “Recostada en la desnudez”, que daría pie a mi primer libro “Hystera-útero”. Lo recuerdo porque a Carmen, según dijo, le fascinó, y me pidió que lo leyera una vez más. Me instaba a publicar, y para mí fue insospechadamente muy importante esa buena crítica de una poeta que admiraba tanto.
Ahora, este año, ya con unos años más encima, ambas, la he vuelto a encontrar, casi sin buscarla. Y me ha ayudado a reflexionar sobre poesía y género, y a terminar por fin la obra que comenzara ya por ese entonces. El pasado fin de semana celebró un año más de vida, en el Restaurante Plata Quemada brindó junto a familiares y amigos. Lamentablemente no pude asistir, y es por ello que he querido purgar mi falta con este pequeño homenaje a esta gran mujer y poeta chilena, que nunca ha sido reconocida como realmente se merece.
Carmen Berenguer publicó artesanalmente su primer poemario Bobby Sands desfallece en el muro , a los tienta y siete años, como un homenaje al poeta y revolucionario irlandés Bobby Sands, que falleció en su huelga de hambre protestando contra la dominación inglesa, en clara alusión a los prisioneros políticos que luchaban por reivindicar la situación sociopolítica de nuestro país en la época de la dictadura. "El texto es un himno, pero también un graffiti: conjuga así sobre la página la oralidad y la escritura. Los grafos escritos supuestamente por Bobby Sands en su celda son la expresión de una libertad creativa elegida por sobre todas las otras. (...). La escritura parece entonces padecer el mismo rigor del hambre: es breve, no obstante exhaustiva y eficiente” [2] Tres años más tarde publicó Huellas de Siglo y A media asta en 1983; en 1988, Sayal de Pieles, y en 2002 La Gran Hablada, que reúne poemas de Bobby Sand, Huellas del siglo y A media asta. Toda su obra está marcada por un fuerte compromiso social y político, por una constante protesta y corrosiva denuncia. Replanteando al sujeto mujer, situándolo en la problemática sicosocial de las minorías discriminadas, mujeres como Flora, Raimunda, La Loca del Pasaje (En A media hasta) violadas no sólo sexualmente. Sin duda una de las mejores poetas contemporaneas de latinoamérica.


Loba

De dónde esta mueca
Esta boca este rostro
Esta máscara este abrigo
De dónde esta locura
De acompañarte por las noches
Con este negro y este rojo
Esta bufanda que es una bufonada
Y esta vitrina que devuelve esta pirueta
Esta artesanal pinta hecha a la medida
Y esta lengua de loba despistada
Que te lame.

La luna divide el amor en dos mitades
La memoria pierde el lado oscuro
Y no hay beso
Que recupere el sol los cuerpos rotos

La muerte viene entrando vestida de novia
Trae un ramo de alelíes y en un suspiro la corona
Hacemos el amor en un cajón de tablas trémulos
Brindando por lo que fuimos clavándonos la tapa.



[1] Brito, Eugenia. Antología de Poetas Chilenas. Confiscación y silencio”. Santiago: Dolmen Ediciones.
[2] Brito, Eugenia. Campos minados: (literatura post-golpe en Chile). Santiago: Cuarto Propio. Página 167.


“Escena Re-pública”:
La escena menos publicitada
por el bochornoso INJUV.

Actual Muestra de Juan Bautista.
Centro de Exposiciones Visuales
“GALERÍA ABIERTA” INJUV.
Agustinas 1564, Santiago.

El último jueves de agosto en el Instituto Nacional de la Juventud, se llevó a cabo la inauguración de la exposición “Escena Re-pública” del artista Juan Bautista. La difusión insuficiente- escasas invitaciones de mala calidad- aparecieron bastante tarde, además ese jueves se largó a llover bastante fuerte – el “espacio para el arte joven”, inaugurado a fines del año 2005, se estaba penosamente lloviendo-: todo parecía presagiar que asistiría poco público. Sin embargo, el artista logró llenar el largo y estrecho pasillo.
Juan Bautista, artista nortino que actualmente estudia en la PUC, fue recientemente galardonado con el Premio Nacional de la Juventud 2006. Lo cual sólo le ha traído dolores de cabeza al pintor, quien nunca se imaginó que de repente lo llamarían para avisarle que lo postularían a él a dicho premio, consistente “en un viaje a Corea”, y luego para notificarle que efectivamente lo ganó, pero que ya no consistía en un viaje, sino que en un “Notebook más un curso de inglés”, los cuales luego serían trocados una vez más, por un simple “PC", supuestamente a entregar ese mismo día de la inauguración de la exposición a la que debía comprometerse el artista dieguino. Aún no aparece premio alguno, salvo la distinción, las fotografías, el honor de haber estrechado la mano de la Presidenta en la ceremonia oficial de premiación que se efectuó el día 12 de Agosto, en el palacio de la moneda, en la cual Bachelet le confidenciara a Bautista que la Intendenta de la III región, lo nombraría “Hijo Ilustre de Diego de Almagro”, un pequeño pueblito al Norte de Chile, del cual es oriundo Juan. Está de más decir que nunca ocurrió. Y otra vez sin buscarse problemas, llegaron solo desilusiones al joven artista.

Escena Re-pública es un título que alude por una parte, la más inocente, a que muchas de las obras expuestas corresponden a la anterior exposición “Escena Pública” – cuyo comentario se puede leer más abajo-; y por otra parte, - lectura menos inocente- alude a la República de Chile. Es una muestra cargada de ironía, en el seno de un órgano de la administración del Estado.

Lo curioso de su nombre resulta de lo paradójico, puesto que es una muestra que el INJUV, un órgano púbico, ha publicitado lo menos posible. Ha desaparecido de la página oficial; el típico libro de comentarios también se ha evaporado en menos de veinticuatro horas. ¿Alguna indiscreción contenida en él?. Incluso una de las obras que conformaban- curiosamente- el trabajo plástico titulado “Premio Nacional”, hubo sido retirada al día siguiente a la inauguración. ¿Qué es lo que incomoda tanto al INJUV, órgano del Gobierno de Chile?

Tuesday, August 29, 2006




Cometario-SIN CENSURAS- a "ESCENA PÚBLICA", Muestra Pictórica de Juan Bautista.

De la actual muestra de Juan Bautista, compuesta por una serie de obras en las cuales se representan obsesivamente imágenes de calzoncillos y seres antropomorfos en calzoncillos, resulta inevitable reflexionar acerca del obvio fetichismo que encierra. El fetiche puede ser definido como “un sacrum identificado con un cuerpo individual (un objeto) que resulta ser por ello ideográfico, en cuanto posee en sí mismo una virtud o prestigio que no puede ser disociada de su corporeidad individual”.[1]
En un sentido estricto la palabra fetichismo tiene una acepción técnica dada por la antropología, para referirse a los pequeños dioses individuales que protegían a algunas etnias, y que brindaban protección y compañía hasta la muerte a quienes los poseían.[2] En este sentido, lo Sagrado puede tomar tres formas de polarización en el espacio antropológico: lo sacrum en el eje angular, se polarizaría como lo numinoso (entendido como la radicalización del espíritu santo en algún objeto); en el eje circular, como lo santo; y en el eje radial lo sacrum se polariza como fetiche.[3] Este objeto sacralizado o "fetichizado" en la muestra, puede simbolizar el resguardo, para quien la posee, de la genitalidad masculina que brinda esta prenda de vestir, separándola de los estímulos externos, del calor y dándole soporte, preservándola para su más noble fin: la procreación. O en un sentido más perverso el mismo deseo de poseer lo que lo simboliza. Una especie de sacralización del sexo masculino.
La "fetichización" es la «cosificación» de lo sacro; lo que aproxima notablemente este concepto de “fetiche” al las definiciones que de él ha dado el psicoanálisis; es decir, como una proyección de la libido en una parte cosificada del cuerpo o que dice relación con una parte de éste, como lo sería un vestido, un manojo de cabellos, un retrato, o por qué no, un calzoncillo.
En la psicología el término designa un tipo de parafilia referida a la desviación de los deseos y las fantasías sexuales hacia objetos, definiéndosele como la obtención del placer o excitación sexual a partir de objetos inanimados. Tradicionalmente se ha considerado una parafilia eminentemente masculina y heterosexual, considerando como objetos típicos de un fetichista las ropas de mujer, generalmente las prendas íntimas femeninas, y zapatos de taco aguja.[4]
La muestra pretende provocar al espectador con la exhibición de lo tabú, en el sentido más religioso, con la exhibición del fetiche en su dimensión de sagrado, al mostrar públicamente la cosa que no deben ser mencionada o tocada por considerarse sagrada como lo es el cuerpo, o la genitalidad, representada por el calzoncillo -fetiche; y en un sentido más sociológico, de tratar un tema que social o moralmente está prohibido, como lo es el fetichismo en su sentido psiquiátrico de perversidad sexual, que en esta muestra puede verse agravado por lo poco tradicional del fetiche, que revierte la idea de la mujer-objeto, para remitirnos a la "objetualización" sexual del cuerpo masculino con el consecuente sujeto femenino del deseo, reprimido durante siglos como género, condenado a ser mero objeto del deseo masculino. También me refiero, por supuesto, a la homosexualidad, hoy en día aceptada, pero considerada otrora una parafilia perversa y censurable.
Todos podemos tener un toque fetichista en nuestras relaciones (guardar cartas o atesorar algún objeto dado por el ser amado y deseado). Todos tenemos fetiches, sin ser necesariamente perversos, ni oscuros. Juan Bautista le devuelve la luz, colores e inocencia a un sacro objeto de deseo sexual.


Fanny Campos E.

[1] Mabel Weber. Fetichismo en el arte.
[2] Luis Cifuentes. Sexualidad. El fetichismo
[3] Weber.M. loc.cit.
[4] Lemlij citado por Cifuentes. Loc cit.
“Perverso” .
Fanny Campos Espinoza

(poema basados en la exposición “Calzoncillos” de Juan Bautista)



Cuando estabas dormido después del amor
he robado un calzoncillo de tu closet
para masturbarme en secreto una vez que te hubieras ido

No hay delito en ello Pues de tú saberlo
esbozarías la más limpia sonrisa

El fetichismo no le hace daño a nadie

Lo terrible sería que el fetiche fuera tu sangre


Cometario "Retrospectiva" Juan Bautista. Palacete del Campus Sur de la Universidad de Atacama. Copiapó.
PERSONAL EXPOSICIÓN DE ARTISTA DIEGUINO EN PALACETE DE LA UDA
... inaugurada el lunes 5 de junio con la presencia del pintor Juan Bautista y del rector José Palacios, quien se manifestó su complacencia al abrir las puertas de la casa universitaria al arte como lo hace por muchos años. La muestra es patrocinada por Pucobre, Consejo Nacional de la Cultura y las Artes y Red Minera Atacama.
Juan Bautista recoge en sus obras las vivencias en Diego de Almagro donde nació hace 28 años contraponiéndola con su inmersión en Santiago donde en poco tiempo está siendo reconocido como una de la expresiones jóvenes interesantes de la plástica nacional. El ser humano está presente en todas sus obras pictóricas con conjunciones realistas y oníricas que conminaron a la poetisa Fanny Campos Espinoza a plasmar poemas alusivos a las creaciones como San Juan Bautista donde señala:

“ Nosotros los santos no tenemos tele en la casa / cuando niños salimos a jugar a la pelota de trapo / con los niños de otras calles aledañas / los santos vivimos en casitas de adobe con techo de zinc/ y criamos perros quiltros de mascota que no tienen pa’ comer / nosotros crecemos felices a pies descalzos / bajo la única protección de nuestra santa madre.”

Fanny Campos que estudia derecho en Santiago, expuso algunos de sus poemas en la inauguración de la muestra de Juan Bautista.

Osman Cortés